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不吹不黑，苗阜的基本功如何？
李安曾经说过一句话很真实：“天赋决定上限，努力决定下限，尤其是艺术这个行业，不是光靠努力就可以的……”。
这个努力就是常说的基本功。因为大部分人其实是不知道如何去努力的，但通过练习基本功可以让自己知道有哪些不足。那么放到相声行业，就是常说的四门功课“说学逗唱”。
说：口齿清楚，能表演大段贯口，能说倒口，能学怯口。
学：学习模仿其他艺术门类的表演，包括戏曲、歌曲、鼓曲、舞蹈身段…。
逗：对幽默有独特理解，能与观众产生共鸣。
唱：太平歌词，数来宝，也包括开场小唱，俗称“门柳”。
笼统说是四门功课，但是每个人未必一样，尤其是“学”，每个相声演员都有自己的特长，而且大多与自身经历有关。比如侯宝林学过京剧，所以他的特点是学唱，尤其是京剧的正唱。再比如马志明学过武生花脸，他在一些表演中就加入了武生的身段。
比如北京曲艺团学员班，除了曲艺老师，文化老师，还有专门请来的戏校老师，学员每天要练功压腿练表情练眼神。学的这些未必都能放上相声舞台，但我们要承认科班出身的演员真比半路出家的演员基本功扎实。最明显的例子就是于谦，他在学校成绩一般，参加工作也是半温不火，但当他遇到郭德纲后，他的这种科班优势马上就体现出来了，这就是俗称的童子功，小时候打下的基础是一辈子不会忘的。
同样还有个例子就是姜昆，姜昆不是没有想法，但是他属于心有余而力不足。他很想努力，但是他不知道努力的正确方向，所以他把希望寄托在文本创作者身上。
当年他是想找谌容帮自己写相声，谌容看不上相声文本拒绝了，正巧谌容的儿子梁左回来聊了几句，梁左手上正好有本新写的小说《虎口遐想》。姜昆就劝梁左说：“你写多少小说别人才会知道你？写相声上春晚一夜就红了。”梁左是典型的文人脾气，经不起别人恭维，当时就同意把小说改成相声。
个人了觉得苗阜相声功底还行，但一哥可能谈不上。现在相声界德云社一家独大，尽管郭德纲的后辈们还不能像他们的师傅一样面面俱到，但想在德云社站稳脚跟，那是必须有自己的特色的。德云社就是中国的乒乓球队，是全运会冠军比奥运冠军难度大的地方。
我想大部分人知道苗阜都是因为他说的那段满腹经纶吧。这个相声在当年来说确实不错，情节比较完整，包袱较多，而且没有低俗的伦理梗。这么多年以来，他说的相声大多是这个套路很少有令人耳目一新的作品。反观郭德纲，虽然现在因为商业的原因，目前很多作品大多以调戏于谦的家人作为笑料，显得结构并不是那么完整，但是早期的郭德纲可是说出了你字系列，我字系列等经典作品，以及好几百段的单口相声，相声功底和实力毋庸置疑，可以说在目前这些说相声里面绝对是天下第一的。对比之下，苗服的相声功底和创作能力，差的太远，尤其是投靠了姜昆之后，种种行为更让人觉得人品差劲。所以说，要做百姓心中的相声一哥，他的人品和实力还差得远呢！或许永远也达不到这个水平！
作为相声曲艺演员，能在大庭广众下、藏龙卧虎的观众面前，煞有介事逐字介绍解释虽冷僻但只要稍有历史文化知识基础、听过刘兰芳《说岳》评书，就绝不会把岳王庙前四大裸跪奸臣之一的直接害死岳飞的"未其蟹”念成"万墨其"，还开口说"南宋奸相万墨其"，请问万俟卨做过御史中丞，终高宗之朝秦桧权相秉政外，什么时候轮到万俟卨了，为了证明他的坏，张口就说奸相，他以为底下看的观众都象他似的二百五啊，一叶落而知秋，他能毫不犹豫、斩钉截铁、言之凿凿生怕观众听不懂的详解"知识"，可见他根本没有受过评书、相声、曲艺、戏剧的熏陶，也没有虚心求教于相声曲艺同行前辈，完全是望文生义，闭门造车瞎琢磨自以为是的二楞演艺风格，什么砥砺磨炼对他而言是费不起那功夫，说什么是什么哪管观众同行的讥讽和嘲笑，他的基本功是揣摩领导、谄媚逢迎，艺术？别逗了，我们又不是跟他一样的没有艺术欣赏力。
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